怎樣才是最好的書畫裝裱技術

(1) 作品經裱托后不應有走顏色和走墨色，如果裱畫師用礬來固定那也是不應該的；

(2) 國畫作品裁方后，令畫家不滿意，那是裱畫師沒有研究到怎樣才是最好的裁方；

(3) 托紙及復背紙的接口位置剛好存留在主要的地方，例如:人物畫的人物腰以上。鳥的整體。動物的身體。花朵的位置。

(4) 托紙及復背紙的接口接縫應是2mm以內。

(5) 天桿地軸應該平滑而無凹凸。

(6) 背砑的次數不少于三次，滑度如鏡。

如何區分書畫裝裱的好與壞

1. 精美的裱工開卷后平放在案臺上，它是安穩地躺著，因為平和柔軟。劣的裱工呢？它會動，它會自動回卷！因為它太過厚硬。 2.精美的裱工開卷后掛起讓人感到震撼力，讓人品味，讓人回味。3. 精美的裱工背面用川蠟磨砑到位，平滑、光亮、鑲嵌、接口與周邊厚薄均等。4. 精美的裱工鑲嵌、接口應以細小接口為準，在1mm至1.5mm以內。5.精美的裱工讓看到書畫家的作品原貌。6.精美的裱工，作品收卷后兩邊齊而好看。7.精美的裱工配綾配紙上乘，用料講究，安名貴或較好的軸頭。8.精美的裱工，用工時長，精工細作。

書畫裝裱的設備及工具
（一）工作室（亦稱裝裱間）：

要求：寬暢明亮，清潔整齊，安全方便，溫度與濕度要適中。

（二）掙墻（亦稱大墻，掙板）：

用于貼平，掙干畫心，裱件和各種裝裱材料。

要求：平整、光滑、通風、干燥。

（三）案臺（亦稱裝裱桌）：

要求：臺板木質堅硬，臺面光滑平整，案臺高度一般在80厘米左右。

（四）晾架（亦稱晾竿）：

用于晾干經過加工的復背紙，色紙以及各種材料等。

（五）拷貝桌：

玻璃桌面，內置日光燈，用于揭裱殘破舊畫。

（六）人字梯：用于裱件上、下墻時蹬踩。

（七）排筆：用于托裱綾、絹、紙張、畫心及覆畫等。

（八）棕刷：用于托裱綾、絹、紙張、畫心及覆畫裱件上墻等。

（九）裁紙刀：用于方正畫心、裁配畫料等。

（十）界尺和切板：用于方正畫心、裁配畫料等。

（十一）錐針和鑷子：用于方正畫心、挑除雜物等。

（十二）啟子：用于揭啟掙在墻上的裱件及各種材料等。

（十三）油紙（亦稱漿紙、隔糊）：用于鑲嵌邊料隔漿糊用。

（十四）砑石（亦稱磨石）：用于裱件背面砑光、磨平。

（十五）蠟板：用于裱件背面砑光時磨擦畫背。

（十六）其它工具：剪刀、撣子、叉子、噴水壺、籮篩、木鋸、電鉆、鉗子、

銅線、面盆、毛巾、毛筆、顏料、墨汁、調色盤、塑料薄膜等。

如何區分書畫裝裱的好與壞？
又談裝裱書畫的漿糊
一、關于制糊用藥問題用藥之目的是為了“去蠹”，后來此法又演化為擦蠟砑光的工序，其目的同樣是使裱件更加“密潤”，卷舒自如而不磨損畫面。

二、關于制糊用礬：一是采用加礬的漿糊托染綾絹可防止退色；二是采用加礬的漿糊托心可固定書畫的墨色；三是采用加礬的漿糊鑲活可避免鑲縫開綻。筆者認為，不論裝裱新書畫還是揭裱或修復古舊書畫，都應慎重用礬。如果用礬過多，就會使裱件(包括書畫心)礬化，增加了裱件的脆硬度，還給日后的揭裱造成了難度，于書畫的長期傳世極為不利。

三、關子制糊的生熟問題：沖制漿糊的生熟程度和稠稀程度也要因季節而異，在氣溫較高的季節里，漿糊應沖得稍熟一點，因較稀和火候較欠的漿糊更容易發酵；而在氣溫較低的季節，

漿糊可沖得稍稀一些，火候稍欠一些，才便于使用。”

四、關子漿糊的存放時間：剛制作的漿糊不能馬上使用，這是業內的常識。實踐證明，漿糊制作后的第三天即可使用，而對裱件的質量并無大礙。

制作漿糊如何洗粉

制作漿糊的第一步就是洗粉。所謂洗粉，就是將面粉中的面筋提取出來，使面粉變為淀粉的

一個過程。

洗粉的方法：先準備好洗粉用的清水和盛淀粉水用的水缸及過濾淀粉水用的細羅。將2500克左右的面粉盛在臉盆中，加清水和成不軟不硬的面團(比包水餃所用的面團稍軟一點兒為宜)，并反復多揉幾遍。和出的面團要求軟硬適度，太軟太硬都不甚好洗。如果面團和得較硬，容易使洗出的面筋里含有沒洗開的面疙瘩；如果面團和得過軟，則容易洗成稀糊糊，而難以提出面筋，或使洗出的淀粉水中含有面筋的細渣。和面團的軟硬程度，也要因面的品種而異。粗粉要和得稍軟一點兒比較好洗，標準粉則應和得稍硬一點兒比較好洗。面團和好后，宜蓋上濕毛巾稍等片刻再洗，稱之為“省面”，這樣可使面筋成分有個凝結的過程，洗起來比較順利。 將省好的面團放人臉盆中，倒人清水，用手慢慢抓洗。注意不要將面團抓得太碎，要邊抓邊捏和，使面團基本上保持一個整體。如果一開始就將面團抓碎，則容易洗成糊涂，不好收拾，特別

是用標準粉洗粉時，更應注意這個問題。面團在水中抓洗，淀粉便溶于水中。把細羅用兩根棍擔在水缸口上，將洗出的淀粉水倒入細羅中，并用手在細羅底部旋劃幾遍，使淀粉水過濾到水缸里。回頭再將清水倒人盆內，繼續抓洗，再將洗出的淀粉水倒人細羅里……直到洗盡淀粉，剩下面筋為止。洗粉時，不論用精粉還是用標準粉，都要經過細羅過濾。目的是將面粉中的麩子過濾出來和防止面筋渣混入淀粉水內。洗粉每次可洗10到15千克面粉，也可多洗，根據具體情況而定。在洗出的淀粉水里加適量明礬，稍加攪和，待兩天后，淀粉便沉淀結為塊狀，舀去上面澄清了的浮水，即可將淀粉取出沖制漿糊。如果在氣溫較高的季節里，缸內的淀粉要隔些日子換一次清水，防止淀粉發酵變質。也可將淀粉取出晾干，存放備用。

如何區分書畫裝裱的好與壞？
制作漿糊如何洗粉(二)

洗粉去筋：即洗去小麥粉中的面筋。操作方法是：將面粉(小麥粉)，用冷水和成軟硬適度的面團(軟硬度如包餃子所用的面)，省面20分鐘左右，然后用紗布包起，放入清水盆內揉洗。淀粉落入清水中，面筋裹在紗布里，使淀粉與面筋分離，將面筋撈出，再將洗出的淀粉漿用羅篩過濾，濾出漿中的面筋渣及其他雜質。然后浸泡，每天換水一至二次，經浸泡——沉淀——換水攪勻再浸泡——再沉淀，如此循環往復多次，浸泡數日(一般應在七天左右)，可略有發酵，呈微酸亦無妨。浸泡有諸多功效，而其中最關鍵的則是一次重要的糊粉去性過程。然后可將浸泡淀粉的清水澄掉，加入少許乳香，以防蟲蛀。再加入少許明礬，可使漿糊增加柔性，并起到防腐作用。此后即可用木棒攪勻，用沸水猛沏至熟，邊沏邊攪，直到變稠呈半透明狀為止。糊沏熟后仍需繼續猛攪動，以使勻調，增加粘性。新制的的熟糊，不可即熟即用，亦需清水浸泡數日。此次浸泡的目的，仍然是為了去性，—般應放七八天以上方可用。熟糊浸于水中不易腐。若不腐、不霉可存放數月，乃至經年。 制糊偏生者粘度強，但易腐，偏熟者不易腐，但粘度低。因此，古人制糊則冬天偏生，夏季偏熟。現在我們可以將漿糊放入冰箱保鮮柜儲藏(需在o℃以上)。所以，我們制糊以偏生為宜。但必需注意，漿糊不可遇凍，遇凍則粘性全無，必棄之。

古舊書畫裝裱的工序
揭裱古舊書畫是一項非常細致，復雜的工藝過程。必須經過“去臟污”、“揭畫心”、“修補畫心”和“全色”等四道工序。才能達到恢復古書畫的原貌。下面簡單介紹主要工序：

一、制定修復方案1、針對書畫的破舊情況，作者等一一記錄，并制定操作步驟，如清洗方法，托補的措施等等。2、 裁剪畫心以外的廢舊布料。3、如發現畫心上存在蟑螂等動物排泄臟物，用裁刀或鑷子等工具，細心地輕輕地剔除。二去污常見的有水漬、陳油漬、油漆漬、墨漬、印泥油漬、鐵銹漬、血漬、霉漬、泛鉛和走油等污漬，可針對不同的污漬采取對癥下藥的具體去污措施。去污的原則是：清水無法解決再選去污劑；傳統方法無法解決時，再慎用化學藥品。必須記住：濫用藥品和漂白粉，會損傷畫面，毀壞紙質纖維，加速老化，不利于長久收藏。三揭畫心揭去畫心背面的背紙和托紙，其原則是干干凈凈地揭去，完完整整地護住畫心，也是整個揭裱工作中最重要的一道工序。其過程有潤濕畫心，通過揭、摩、搓的技巧來完成。如屬原畫心托紙完整堅實的，則堅決保留，如有局部殘破的就粘補即可。四補畫心補畫心的質量要求是“修舊如舊”，主要通過配補料和補殘缺來完成。補料的選配原則是“簾紋寧窄勿寬，絹紋寧細勿粗，質地寧薄勿厚。”補殘缺的方法有碎補、整補、斬補等。須視畫心殘破情況靈活運用。五托畫心托是集洗、揭、補三者工序之大成者，是很重要的工序，能起到恢復書畫氣韻的作用。操作方法常用平托或復托兩種。畫心托好后，上挑桿陰晾干，再濕水上墻。根據畫心殘破的具體情況，還須揭除補料、搓漿、隱補和貼條子等措施。六全色全色的目的是恢復畫面的完整性。通過平全和立全來完成。在全色過程中，適當其分地給畫心上膠礬水，然后接筆全色。全色是用中國畫的墨和顏料，補全畫面殘缺褪色的地方，如實地按照原作的筆法，補上墨和色。要求全色后看不出填補的痕跡為佳。古舊書畫通過上述工序后，余下即可根據新書畫的裝裱工序進行。

如何區分書畫裝裱的好與壞？
古書畫揭裱修復過程中的保護
在揭裱的過程中能夠破壞古書畫的因素很多，裝裱修復人員在揭裱古書畫操作過程中，遇上不適宜的天氣和季節的變化及室內的溫濕度、光線主要指陽光照射、有害氣體、灰塵、害蟲、霉菌等諸多的因素，一年四季中以秋天和春天是裝裱書畫的最好季節，所以說天氣的變化便成為導致書畫裱件損壞的重要因素之一，需采取相應的措施，以減少天氣帶來的不利因素，裝裱修復人員應站在最前沿看待這個問題。

１、在揭裱古書畫時，工作室一定要安裝現代化的溫控裝置，進行自動恒溫、恒濕和空氣調節器等。如用溫度計、濕度計測量儀，能準確地掌握氣候變化，用空調器、加濕器調節工作室的小環境，以增強裱畫工作的科學性。一般溫度控制在１４℃至２０℃，濕度５０％至６０％，這是最佳的工作環境。

２、揭裱古書畫操作過程中用水也是不可忽略的重要環節，采用ＰＨ試紙測試，使ＰＨ值達到中性為準。一般古書畫用經過處理的自來水即可，對高檔珍貴的古書畫一定要用蒸餾水、純凈水才能起到有效的保護作用。

３、揭裱修復古書畫的重要功能就是保護古書畫作品，如果古書畫作品具有很高的價值，而保護古書畫作品所選用的材料宣紙、綾絹、漿糊、天地桿都是劣質的，揭裱修復技術再高，也不可挽回其損失，那么不論將來的保護條件多么好也談不上收藏和傳世。

４、揭裱修復人員使用生長霉菌的抹布，用發霉的漿糊，或收到生霉生蟲的古書畫后，沒有及時消毒、去霉、殺蟲，如果不及時隔離存放，又不進行技術處理，其它的裱件就會全部被感染，后果是不堪設想的。

刺繡、各種繡品、十字繡的裝裱方法；刺繡的裝裱分兩種，一種是軟裱，一種是硬裱。

軟裱：和中國的傳統字畫裝裱方法一樣，直接裱在特殊的紙上。

特點：攜帶方便，便于運輸，宜于收藏，無論大小都可卷起來收于特制的筒中。刺繡時要求針角短，做工需要特別精細。主要缺點是容易受天氣潮濕干澡影響而收縮變形，在裝裱過程中需要用水先把繡品浸濕，刺繡時用的絲線具有一定的光澤度，浸水后容易使絲線失去光澤，從而影響繡品的色彩。裝裱時間長，需要一周左右。

硬裱：現在裝裱繡品過程中常用的裝裱方法。繡品完成后，直接在繃子上就把繡好的作品用膠粘在專用薄木板上，待膠完全粘牢后取下繃子，然后配好裝飾性的卡紙，然后裝框。

特點：色彩不失真，收藏時不容變形，裝裱時間短。但大的繡品不利于攜帶。

古代書畫藝術品的裝裱與修復
修復和重新裝潢中國古代書畫作品時通常要經過解體、清洗、接背、托紙、修補、接筆、全色、鑲料、覆背、砑裝等工藝環節，使古代書畫作品的保存時間得以延長，同時原有的藝術效果也在最大限度上得以再現。所謂解體，是指修復者在對要修復的古代書畫藝術品進行細致而全面的調查，在收集修復對象的使用材料、質地、損傷狀況等信息資料的基礎上，利用刀剪等工具拆除原先裝裱書畫作品的天桿（在被裝裱的書畫作品頂部安裝的用于懸掛書畫作品的木桿）和地桿（畫幅下端的圓形木桿），然后去除畫心（書畫作品本身）周圍的裝飾材料。這些裝飾材料既包括綾、絹、錦等經過托裱的絲織物，也包括各種用以裝飾畫心的紙張。起初人們在對書畫作品解體的過程中并不十分重視原有作品的裝潢形式和所使用的裝潢材料，因此，在重新裝裱的過程中會舍棄原有書畫上舊的裝潢材料，而改用新染制的綾絹按通常既定的格式裝裱書畫。原有作品上使用的裝潢材料，只是在有題跋或印記的情況下才會被加以保留。而今天已經有一部分修復者認識到其中的弊端，為了更好的保持歷史的原貌，更好的恢復原有作品的真實性，人們已經開始保留從原件上拆下的所有裝飾材料，并盡最大可能將其按原有作品的裝潢樣式重新裝裱作品。

在對原有的書畫裝裱作品進行解體后，開始對畫心進行清洗。清洗的目的主要是去除畫心上沾有的灰塵、霉斑、污漬。目前，大多數修復師所使用的是溫水淋洗法清洗畫心部分。主要做法是：首先將畫心正面置于裱臺上，用專用的工具除去畫表面附著的污物，然后用60℃左右的溫水淋洗畫面，在對畫面進行清洗的過程中，通過調節水溫和清洗次數控制清洗的程度。溫水淋洗到畫心表面后，水會變成黃褐色的液體，這是由于溫水溶解了畫心上作為污染物存在的有色集團，當黃褐色液體顏色變淺后，清洗工作基本結束。過去，曾經有修復者為了使書畫作品再清洗徹底，會使用一些具有氧化性質或是還原性質的化學藥品，由于這些化學藥品都會對文物藝術品的長期保存帶來危害，所以現在已經基本不再使用。

清洗畫心后，將畫心向下置于裱臺上，準備揭取褙紙。如畫心需要加固，則先用專用的紙張對其進行加固，然后背部向上置于裱臺上，再進行揭褙。揭褙時，用棕刷刷平畫心背部，然后用鑷子輕輕揭去在上次裝裱時粘貼上的褙紙。褙紙揭除后，剩下的部分就是只有一層托紙的原有書畫作品，這層紙被稱為命紙，是因為它對于畫心性命攸關。修復者在揭取這層被稱為“命紙”的托紙時會十分注意，因為依附于命紙上的原作，由于經過長時間的保存或收藏，可能出現各種傷況。此外由于原作在前一次托裱過程中背部刷上了漿糊，所以在揭取時容易受到損壞，因此，揭取托紙成為整個裝裱修復工作中的一件重要工作。在這項工作中，修復者會小心謹慎、格外細致，因為稍有疏漏，就會為整件藝術品帶來難以彌補的損失，甚至是毀于一旦。

褙紙和托紙被揭去后，要重新對畫心托一層新的命紙，如果原件使用的是綾或絹為創作載體，則先要用相同或相似的材料對作品上缺失的部分進行修補，然后再為其托命紙。托命紙時，首先選取與原作底色相近而略淺的染色宣紙，將其裁成略大于原作品的方形，在其上輕輕用排筆刷上清水少許，使染色宣紙均勻受潮。接著將淀粉漿糊調成糊狀，再用排筆蘸調好的漿糊均勻地刷在被揭去托紙的原作的背上，然后用棕刷將受潮的染色宣紙輕輕地刷在沾有漿糊的原作背部后，并用力刷排，使染色宣紙與畫心充分粘接，然后再將漿糊刷在四邊，并粘貼一寸余寬的紙條作為“局條”，在后面的修復工作中對畫心進行保護。

畫心托紙后，使其自然干燥。然后對其進行修補。在修補過程中，修復者通常將托裱后的畫心背面向上置于玻璃臺上，臺下置光源，使畫心上的破損處在光源的照射下清晰地呈現在托紙上。然后取比破損部位面積略大的刷有漿糊的宣紙，在托紙上按破損部位的輪廓進行粘貼，多余部分用刀輕輕刮去，進行修補。對于畫心上的裂痕，則使用刷有漿糊的細紙條，貼在托紙上顯示出裂痕的位置上，對裂痕進行加固。

畫心加固后，通常要對其進行畫面的修補，這樣的修補被稱為“接筆”和“全色”。所謂“接筆”，是指在有據可依的情況下對原有作品上筆意缺失的部位進行修補，使畫意在修復后可以完整的被表現出來。這種方法主要應用于工筆繪畫上。所謂“全色”，是指在有據可依的情況下，將畫面上缺失部位的托紙按原作的底色或缺失部位周圍的色彩進行統一和諧調，使作品在修復后看上去完整。接筆和全色使用的工具主要是毛筆，顏料則是一般的中國畫顏料。在過去，為了更好再現原有作品的藝術效果，對于修復者來說接筆和全色要求盡可能達到“四面光”的效果，即修復后的部位與周圍的部分在上、下、左、右四個方向上看去色調一致，不易分辨。而能否使修復的作品達到“四面光”，成為過去一個時期評價修復者技術優劣的一個重要標準。今天出于對文物真實性的考慮，也有一部分修復者對作品進行較少的“接筆”和“全色”，使其在修補后達到“遠觀一致，近視可辨”的程度。

鑲料是指在經過修復的畫心周圍粘貼上用以裝飾的紙張或織物。通常，裝飾的紙張主要有粉箋、蠟箋和灑金紙等華麗的紙張，這些紙張作為用以對畫心進行題跋詩堂裝飾畫心，而裝飾書畫作品的織物主要是手工染制的織有各種花紋的綾絹。通常，在裝飾中為了突出畫心部分的藝術效果，修復者通常會將綾絹等織物染成米黃和湖藍色進行搭配，而花紋繁縟，色彩艷麗的織錦，一般用于手卷的包首，另外在宗教題材的書畫作品以及宮廷書畫的裝潢上也會被使用。

在為畫心進行“鑲料”后就要對其進行覆背。所謂覆背，就是在鑲有裝潢材料的畫心背部粘貼背紙，在增加作品的厚度的同時對畫心起到保護作用。背紙一般分為上下兩層，是由數張宣紙拼接粘合而成，面積略大于整幅作品。在覆背時，用調成米湯狀的漿糊刷在配好的背紙上，然后將其覆于畫幅，并用棕刷刷平，使背紙與整幅作品充分粘接，然后在背紙四邊刷上較稠的漿糊，將作品正面朝外，張貼于特制的干燥板上自然干燥，以使作品在干燥后仍保證平整。

經過數十日干燥后，修復師將書畫作品從干燥板上取下，將其背面向上置于修復臺上，然后在背部均勻涂上蠟，再用專用的石頭反復砑數遍，使作品變得柔軟和光滑。最后，將作品兩邊多余的紙邊剔除，并在作品的最上方安裝天桿、紐和畫繩、畫帶，在作品下方安裝地桿并加飾軸頭。