書(shū)畫(huà)掃描字畫(huà)裝裱是一門(mén)傳統(tǒng)技術(shù)，藝術(shù)性和實(shí)踐性都很強(qiáng)，同時(shí)隨著社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展。本人從事裝裱已有幾十年，在實(shí)踐中總結(jié)了一些技術(shù)方法，現(xiàn)介紹如下：

一、現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的幾種托芯方法
托芯是指書(shū)畫(huà)裝裱的一道很重要的工序，也是書(shū)畫(huà)裝裱最基礎(chǔ)的一步。托芯，即在書(shū)畫(huà)的背面覆加一層適當(dāng)?shù)男垼谐龅漠?huà)芯要厚薄均勻、平整干凈。托畫(huà)芯有濕托和干托，一般的書(shū)畫(huà)可采用這兩種方法。然而遇到掉墨脫色嚴(yán)重的書(shū)畫(huà)時(shí)，就需要采用特殊方法處理后再進(jìn)行托芯，即采用高溫固墨法來(lái)解決。有的花鳥(niǎo)畫(huà)和青綠山水畫(huà)因顏色鮮艷，色層較厚（附著在宣紙上的顏料較多），容易脫色掉粉，如不經(jīng)特別處理會(huì)影響畫(huà)的感觀效果。遇到這情況時(shí)，采用在托芯下面局部墊一層安徽宣紙（徽宣綿軟，吸水性好），這樣能保護(hù)顏色少受損害，保持畫(huà)面本來(lái)面目。

濕托：把書(shū)畫(huà)芯面朝下放于工作臺(tái)上，直接用漿水排刷均勻后覆上一層宣紙，然后用棕刷排實(shí)即可。

干托：也叫搭托或非托。把畫(huà)芯面朝下放于工作臺(tái)上，用噴霧器在書(shū)畫(huà)背面噴上一層霧水，使畫(huà)芯平展。取備用覆背紙一張，將漿水刷于覆背紙上并排刷均勻，再取一張吸水紙墊于覆背紙下以吸附水分，待覆紙水分稍干，再將覆紙漿面覆蓋于畫(huà)芯背后，再用棕刷從中間向四周翹刷平展后，最后將其排實(shí)。

二、鑲料與畫(huà)芯的配色

書(shū)畫(huà)作品在裝裱時(shí)，要突出書(shū)畫(huà)的風(fēng)格，選擇鑲料和配色非常重要。書(shū)畫(huà)界有人這樣說(shuō)：一幅書(shū)畫(huà)的創(chuàng)作是書(shū)畫(huà)家與裝裱師共同完成的。有人說(shuō)“七分畫(huà)，三分裱”。也有人說(shuō)“三分畫(huà)，七分裱”。無(wú)論怎樣講，都是說(shuō)裝裱與書(shū)畫(huà)的內(nèi)在關(guān)系，可見(jiàn)書(shū)畫(huà)裝裱的重要性。要做到書(shū)畫(huà)與裝裱相協(xié)調(diào)，裝裱者要具備較高的審美意識(shí)，使選配的鑲料既不喧賓奪主，又與書(shū)畫(huà)內(nèi)容相得益彰。我認(rèn)為，無(wú)論山水、人物還是花鳥(niǎo)畫(huà)，要找畫(huà)中的柔色，也就是比中間色略淺的色調(diào)作為鑲料配色，也可選用象牙白色（又稱為萬(wàn)能色），這樣能起到畫(huà)與配料的有機(jī)結(jié)合，既協(xié)調(diào)又美觀。

三、上覆背工序應(yīng)注意的問(wèn)題

上覆背這道工序是在鑲好的裱件背后加覆雙層單宣紙，以使裱件挺括、平整。覆背紙可選用夾宣紙，也可選用單宣加工合二為一，或選用特制的專(zhuān)用覆背紙，只要適合覆背的厚度即可。但是現(xiàn)有的宣紙尺寸較小，對(duì)于有些大幅書(shū)畫(huà)需要連接起來(lái)使用，這時(shí)需要注意接紙部位應(yīng)避開(kāi)書(shū)畫(huà)畫(huà)芯部位，避免接縫透過(guò)畫(huà)面而影響畫(huà)面。特別是人物畫(huà)和動(dòng)物畫(huà)的面部，如果有覆紙接縫于此部位，將會(huì)影響整幅畫(huà)面，觀感很不舒服。

覆背時(shí)的排刷也很有講究，排刷時(shí)方向要一致，用力要均勻。排實(shí)后，再用硬棕刷襯墊一層吸水紙順鑲縫和覆背接縫捶打一遍，這個(gè)細(xì)節(jié)操作很有必要，其一，可將鑲縫打?qū)嵗喂蹋黄涠梢园谚偪p和背紙接縫處吸水量大的地方利用襯墊的吸水宣紙把水分吸走；其三，經(jīng)過(guò)捶打，鑲縫和接縫更加牢固平整。

四、安裝天地軸桿應(yīng)注意的環(huán)節(jié)

我們觀賞書(shū)畫(huà)作品時(shí)，往往會(huì)發(fā)現(xiàn)在書(shū)畫(huà)天、地桿的加口紙?zhí)幱兴毫褦嚅_(kāi)的情況，特別是經(jīng)常舒卷、張掛的書(shū)畫(huà)更是如此，從而影響整幅畫(huà)件的美感。針對(duì)此問(wèn)題，我采用綾條加固法，上桿時(shí)在夾口紙分口線處，也就是容易撕裂的地方稍做處理就可避免此類(lèi)問(wèn)題的發(fā)生。具體做法是：在裝地軸桿前，裁邊角料0.5厘米×3厘米綾條兩對(duì)，上稠漿豎貼于分口處加固后，再安裝天、地桿并三邊上漿包卷天、地桿。這樣安裝的天、地桿牢固不易裂口，效果很好。

五、古舊書(shū)畫(huà)芯污染的清理

古舊書(shū)畫(huà)因年代久遠(yuǎn)，再加上保存條件所限等，往往畫(huà)芯受到污染。如：蠅糞、蟲(chóng)屎、顏色、圓珠筆油、鋼筆水等的污染，針對(duì)這些問(wèn)題，介紹幾種處理方法：

1．蠅糞、蟲(chóng)屎的清理。傳統(tǒng)的方法是用小刀輕慢剔，盡管這樣，但我發(fā)現(xiàn)用刀硬刮往往會(huì)使畫(huà)芯質(zhì)地被破壞，留下小小的洞，特別是絹本質(zhì)地，本已老化的綾絹若再用小刀刮剔，極易造成絹絲斷開(kāi)而受損。為減少人為的破壞，我采用熱氣熏噴法，使蠅蟲(chóng)糞結(jié)石遇熱氣稍有軟化后，再用小刀輕巧剔刮，這樣不僅糞結(jié)石容易清除掉，而且在放大鏡下觀察書(shū)畫(huà)質(zhì)地不易受人為再次損傷。熱氣熏噴可用家用蒸汽熨斗或面容噴霧器，注意調(diào)控適中溫度噴霧。

2．污染顏色的清理。凡是書(shū)畫(huà)被鋼筆水和圓珠筆油污染，可用毛筆蘸家用84消毒液涂于污染處，可清除污染色，效果很好。

3．全補(bǔ)顏色的調(diào)配。全補(bǔ)顏色也稱全色，是將書(shū)、畫(huà)芯上殘缺或補(bǔ)洞缺失的顏色補(bǔ)填完整，使填補(bǔ)過(guò)的顏色和整體畫(huà)面完全一致，所以調(diào)配補(bǔ)色非常關(guān)鍵。

凡古舊書(shū)畫(huà)，有破損或洞口的地方，經(jīng)修補(bǔ)后還需要全色。在調(diào)配顏色時(shí)，通常情況下使用國(guó)畫(huà)顏料加墨汁調(diào)配就可解決。但往往有一些古舊書(shū)畫(huà)由于年代久遠(yuǎn)，畫(huà)面上會(huì)出現(xiàn)一種包漿，它是自然形成的，泛有亮光，僅用國(guó)畫(huà)顏料加墨全補(bǔ)，不能達(dá)到理想效果。缺點(diǎn)是光亮度不夠，與整個(gè)畫(huà)面不協(xié)調(diào)。經(jīng)過(guò)實(shí)踐，我用膠水提亮法解決了這一問(wèn)題。在調(diào)色時(shí)加入幾滴明膠水，可使顏色提亮，使全色有光感，與整個(gè)畫(huà)面包漿亮感形成一致，效果不錯(cuò)。全色時(shí)還要注意毛筆的運(yùn)用，分層次全補(bǔ)并要看紙的紋路，運(yùn)用橫筆、豎筆和環(huán)筆等方法，要精心慢補(bǔ)，不可操之過(guò)急，否則欲速則不達(dá)，從而導(dǎo)致全色呆板、失真，或者出現(xiàn)黑眼圈現(xiàn)象（補(bǔ)口邊沿出現(xiàn)一圈暗色俗稱黑眼圈）。

4．墊條要點(diǎn)。古舊書(shū)畫(huà)，一般都會(huì)出現(xiàn)卷折、斷裂的問(wèn)題，修復(fù)中需要在畫(huà)芯背面墊條為之加固，因斷裂處的強(qiáng)度要比其他部位的強(qiáng)度差，容易再次損壞，所以在修復(fù)古舊書(shū)畫(huà)時(shí)，這道工序不可缺少。墊條紙可選用安徽單宣紙，裁切成0.5厘米×3厘米長(zhǎng)條，注意要裁切橫簾紋的紙條（斷裂紋與所裁紙條不要形成順紋，應(yīng)為十字紋，這樣墊條力度大）。刷上稍稠的糨糊，按照折痕或裂紋豎向貼補(bǔ)，然后墊宣紙用棕刷輕打使之牢固。如果斷裂紋看不太清楚，可將畫(huà)芯置于拷貝桌上，用鉛筆在裂縫處輕輕畫(huà)線，然后，按照所畫(huà)線的位置補(bǔ)貼墊條，這樣容易對(duì)準(zhǔn)裂紋，起到加固作用。

書(shū)畫(huà)裝裱既是一門(mén)技術(shù)，需要在實(shí)踐中不斷積累經(jīng)驗(yàn)，勤于動(dòng)腦，總結(jié)一些小竅門(mén)，使原本煩瑣復(fù)雜的工作變得既簡(jiǎn)單又高效。同時(shí)，書(shū)畫(huà)裝裱又是一門(mén)藝術(shù)，應(yīng)提高裝裱人員自身的藝術(shù)素養(yǎng)和審美情趣，使書(shū)畫(huà)裝裱與書(shū)畫(huà)作品互為映襯，提升書(shū)畫(huà)裝裱的層次。古字畫(huà)的揭裱修復(fù)，又是對(duì)書(shū)畫(huà)文物的一種保護(hù)手段，在古字畫(huà)修復(fù)過(guò)程中運(yùn)用一些行之有效的小竅門(mén)，可使書(shū)畫(huà)文物既增加觀賞性又得到有效保護(hù)。

書(shū)畫(huà)裝裱流傳近兩千年的傳統(tǒng)技藝，它是我國(guó)古代書(shū)畫(huà)裝裱藝術(shù)家為保護(hù)美化書(shū)畫(huà)外表，使之能夠久遠(yuǎn)流傳而發(fā)明，創(chuàng)造的裝飾藝術(shù)。它對(duì)繁榮中國(guó)傳統(tǒng)文化，保護(hù)古書(shū)畫(huà)曾起過(guò)相當(dāng)大的作用。這一精湛技藝在不同的歷史時(shí)期得到發(fā)展和完善，并具有鮮明的民族特色，可謂中華民族的驕傲。

現(xiàn)如今，傳統(tǒng)文化的回歸，愛(ài)好書(shū)畫(huà)藝術(shù)的人日漸曾多，所以書(shū)畫(huà)裝裱愛(ài)好者也多起來(lái)，特別是近些年發(fā)明的書(shū)畫(huà)裝裱機(jī)更是快捷了人們對(duì)書(shū)畫(huà)裝裱的需求，裝裱機(jī)裝裱的書(shū)畫(huà)外觀和傳統(tǒng)手工裝裱書(shū)畫(huà)的外觀幾乎是一樣，快又平整，所以越來(lái)越受人們的歡迎，然而有利也有弊，機(jī)裱的書(shū)畫(huà)因?yàn)檎澈鲜怯玫囊环N熱熔膠膜，如果字畫(huà)經(jīng)歷多少年，破舊后難于修復(fù)，所以要是一些佳作還是應(yīng)用傳統(tǒng)工藝裝裱為好。

本人就是一個(gè)書(shū)畫(huà)裝裱愛(ài)好者，都說(shuō)三分書(shū)畫(huà)七分裝裱，本人還是認(rèn)為，裝裱師就是書(shū)畫(huà)的美容者，是書(shū)畫(huà)作品的再次創(chuàng)作者，把每一幅書(shū)畫(huà)作品打扮的漂漂亮亮就是裝裱者的快樂(lè)。有許多人說(shuō)裝裱是件容易的事情，說(shuō)的也沒(méi)錯(cuò)，就像女人化妝，其實(shí)每個(gè)女人都可以自己把自己打扮一番，只是專(zhuān)業(yè)與非專(zhuān)業(yè)的效果明顯一點(diǎn)。同樣專(zhuān)業(yè)人員也存在不同的水平和風(fēng)格，因?yàn)槊總€(gè)人的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)（如對(duì)書(shū)畫(huà)作品的賞析能力，如果不了解書(shū)畫(huà)的境意，就不能呼應(yīng)作品的意境，那裝裱后的書(shū)畫(huà)是不盡人意的）和職業(yè)道德的認(rèn)知不一樣。筆者認(rèn)為，書(shū)畫(huà)裝裱最難就在古舊字畫(huà)修復(fù)了，古人云：前代書(shū)畫(huà)，傳歷至今，未有不殘脫者，茍欲改裝，如病篤延醫(yī)。醫(yī)善則隨手而起，醫(yī)不善則隨劑而斃。本著這樣嚴(yán)格的要求，筆者小心翼翼，誠(chéng)惶誠(chéng)恐的修復(fù)了一個(gè)耄耋之年老先生的叔叔為他留下來(lái)的幾張遺作。作品拿來(lái)時(shí)殘舊不堪，老人家信任有加的說(shuō)∶相信作品經(jīng)爾之手，定會(huì)光彩如初，此作價(jià)值不高，若實(shí)在難于修復(fù)，毀之也無(wú)妨。老先生雖是如此說(shuō)，作品價(jià)值不高，但是對(duì)他來(lái)說(shuō)是一種念想啊，豈能讓老人家丟了念想，好在不負(fù)老先生的信任和筆者的辛勞，作品總算修復(fù)出來(lái)，下面是筆者把修復(fù)前后的照片，拼在一起，讓大家對(duì)比欣賞一下：